الحلقة الأولى من مسلسل أصحاب الأرض
منة شلبي تقوم بدور طبيبة مصرية تسافر إلى القطاع للمشاركة في إنقاذ أهل غزة وقت حرب الإبادة.
بداية الحلقة: الانفجار كصوت أول
الحلقة لا تبدأ بمقدمة أو تمهيد.
الصوت هو العنصر الأول: صوت انفجار يملأ المكان ويستحوذ على انتباه المشاهد.
يتبعه صمت ثقيل، ثم صراخ بعيد، مع غبار يملأ الشاشة.
هنا، تُعرض غزة دون تعريف رسمي، لكنها حاضرة منذ اللحظة الأولى، كأن المكان ذاته يُخبر المشاهد بالواقع القاسي الذي يعيش فيه السكان.
استخدام الصوت قبل الصورة يعمّق شعور الفوضى وعدم الاستقرار.
المشاهد يصبح مشاركًا مباشرة في الحدث، لا مجرد متفرج.
الصمت بعد الانفجار يزيد من حدة التوتر، ويهيئ المشاهد لاحتمالات مأساوية.
البيت كرمز للفقدان
ناصر يقف في بيت نصفه قائم ونصفه حطام.
البيت هنا ليس مجرد مكان، بل رمز لحياة مجزأة، بين ما تبقى وما دُمر.
ناصر يحاول الاتصال بابنته عبر الهاتف، لكنه يواجه الشبكة الضعيفة، والكلمات تتقطع:
“إنتِ فين؟ طمنيني…”
الهاتف هنا يصبح أداة توتر، والاتصال المنقطع يمثل العجز عن حماية الأحباء.
البيت المجزأ والاتصال الفاشل يعكسان واقع الحرب وتأثيرها النفسي على الناس العاديين.
سلمى والطريق إلى غزة
في الجهة الأخرى من الحدود، سلمى طبيبة مصرية داخل سيارة إسعاف.
وجهها هادئ، لكن عيونها مليئة بالقلق من هول المشهد.
عند معبر رفح، هناك توتر، تفتيش، وشك في جهاز طبي تحمله.
عند دخولها غزة، الهواء يتغير: الطريق ليس طريقًا، آثار الدمار في كل مكان.
بداية سلمى تضاد مع بداية ناصر: هي تتحرك نحو الدمار، وهو محاصر داخله.
الدمار المرئي في الطريق وغياب البنية التحتية يخلق إحساسًا بالواقعية المروعة.
الشبكة المخدوعة هنا تعكس العزلة عن العالم الخارجي.
ناصر ويونس
القصف يقترب، أحد الصواريخ يسقط بالقرب من المنزل.
طفل يُصاب: يونس، ابن شقيق ناصر.
ناصر يحمله بين ذراعيه، يجري وسط الدخان، لا يعرف إن كان سيصل في الوقت المناسب.
الطفل يمثل براءة ضائعة وسط العنف.
الحركة السريعة والارتباك تزيد من شعور المشاهد بالقلق والخوف.
استخدام الطفل كعنصر محوري يزيد من الشد العاطفي.
النساء والقصص الفردية
سلمى وفريقها الطبي يصلون إلى خيمة تم إعدادها بسرعة.
امرأة تحكي عن بيت اشترته بالقروض، صار الآن كومة حجارة.
لا تبكي، تحكي فقط، وكأن البكاء ترف لم يعد متاحًا.
هذه المشاهد تقدم التجربة الإنسانية للحرب: الخسارة، الفقد، والتحمل الصامت.
السرد هنا دون تصعيد عاطفي مباشر، لكنه يترك أثرًا نفسيًا قويًا.
المستشفى: الفوضى المنظمة
المستشفى يظهر مليئًا بالجرحى، صراخ، وأجهزة غير كافية.
ناصر يدخل وهو يحمل يونس بعد معاناة مريرة في الطريق الي المستشفي من انسداد الطريق الي قص السيارات واستهداف اي جسد بها روح بالدورون حتي الموت، وأخيراً وصل إلي المستشفي وجهه شاحب، يديه ترتجفان.
بعد محاولات عديدة من سلمي لإنعاش قلب الطفل ولكن دون جدوي أحد الأطباء يقول الجملة الصادمة:
“مفيش نبض احملوه بدنا السرير في حالات كثير.”
ناصر ينهار في صمت، العالم كله يتوقف.
اللحظة تمثل ذروة الصدمة العاطفية.
انهيار ناصر يضع المشاهد في موقف مواجه مباشر مع مأساة الشخصية.
المستشفى يعكس نظامًا فوضويًا لكنه منظم، وهو تعبير عن حياة تحت الحرب: غير مكتملة، مضطربة، لكنها تعمل.
إصرار سلمى وأمل الحياة
سلمى لا تتوقف، تقول بهدوء حاسم:
“لسه.”
تبدأ الإنعاش، متحدية الوقت، القصف، التعب، واليأس.
الكاميرا تقترب من وجه الطفل، وجه ناصر، ثم عيني سلمى، لتسليط الضوء على:حياة مهددة ألم وفقد انتصميم وإصرار على البقاء
كلمة واحدة “لسه” تحمل ثقلًا كبيرًا من الأمل وسط الدمار.
التركيز على الوجوه باستخدام الكاميرا المقربة يعزز الدراما الإنسانية ويجعل المشاهد يشعر بالارتباط العاطفي العميق.
نهاية الحلقة
الحلقة تنتهي مفتوحة، لا نعرف إذا كان الطفل سينجو أم لا عاد النبض ولكن هل تجاوز مرحلة الخطر؟
قُصف المستشفى وتحديدًا الحجرة التي بها سلمى وبعض الأطباء والممرضين.. ما مصيرهم؟
في قلب الحرب، لا يزال هناك من يتمسك بالحياة، ولو بنبضة واحدة.
